每經(jīng)編輯 丁舟洋 張建    

每經(jīng)記者 丁舟洋 攝影記者 張建 發(fā)自香港

電影產(chǎn)業(yè)作為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，對于建設(shè)西部文創(chuàng)中心的成都來說，極具分量。

“川港澳合作周”目前已在香港拉開大幕，明日，將舉辦“川港澳合作周”成都建設(shè)國家西部文創(chuàng)中心專場活動?？梢灶A(yù)見，在專場活動中，電影產(chǎn)業(yè)將是各路參會嘉賓熱議的話題之一。

眾所周知，香港電影產(chǎn)業(yè)極為發(fā)達，“港片”深受觀眾喜愛。近日，《每日經(jīng)濟新聞》記者走進香港電影發(fā)展局，對香港電影發(fā)展局秘書長、香港特別行政區(qū)政府創(chuàng)意香港助理總監(jiān)馮永進行了專訪。

他談到，中國區(qū)域文化各有特色，電影文化也應(yīng)如此。比如將來長三角地區(qū)的電影中心一定以上海為主。環(huán)渤海地區(qū)的電影中心一定以北京為主。那么香港可以成為珠三角地區(qū)的電影中心。成都有機會成為西部的電影中心。

馮永

成都有機會成為西部的電影中心

NBD：先想了解的是“香港電影發(fā)展局”，主要工作是什么？

馮永：2003年SARS前后，香港電影陷入困境。那時候，一批電影人組成委員會，和政府商討，如何解決香港電影業(yè)的困境。后來這個委員會，就衍生為現(xiàn)在的香港電影發(fā)展局。

香港電影發(fā)展局的宗旨是政府與電影人之間的溝通橋梁，幫助政府服務(wù)于電影人。主要工作是打理一筆電影發(fā)展基金，截至2015年，政府對電影發(fā)展基金總共注資5.5億。

除了運營這筆電影發(fā)展基金，還有比如要在香港拍外景的公司，可以由我們提供協(xié)調(diào)和幫助。像拍攝煙花特技、爆破的場景，涉及安全的問題，我們會有工作人員去查看拍攝技術(shù)人員的相關(guān)執(zhí)照。

NBD：您怎么看香港電影業(yè)在全國范圍內(nèi)的定位？

馮永：我們希望香港可以成為一個電影投融資匯聚的中心。

中國那么大，可以有很多個電影中心，北京是華北地區(qū)的電影中心、上海是華東地區(qū)的電影中心，我希望香港能成為華南地區(qū)的電影中心。

當(dāng)然如果廣東省來競爭這個華南的電影中心，也可以啊，但是否需要呢？我們現(xiàn)在都在講“大灣區(qū)”的概念，就是廣東的9座城市與香港、澳門共同形成的“9+2”城市群，一同聯(lián)動發(fā)展。我們差不多十年前就在和廣東省廣電部門談，如何打造華南的電影中心。

馮永

NBD：成都市也致力于發(fā)展文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，所以您提到的香港想成為華南地區(qū)電影中心的這個概念，成都也可以借鑒。

馮永：是的。中國人口那么多，地方那么大，文化也各有特色，電影文化也應(yīng)該如此。比如將來長三角地區(qū)的電影中心一定以上海為主。環(huán)渤海地區(qū)的電影中心一定以北京為主。那么香港可以成為珠三角地區(qū)的電影中心。將來可能還會有中部的電影中心，西部地區(qū)的電影中心。比如成都，可以有機會成為西部的電影中心。

我的建議是首先要搞清楚這個區(qū)域城市群的市場總共有多大。另外就是要看有沒有獨特的文化特色。最后城市之間要加強合作，產(chǎn)生1+1大于2的效果。

NBD：有觀點認為，香港電影人都跑到內(nèi)地拍戲去了，香港本土的電影工業(yè)就萎縮了，對此您怎么看？

馮永：我認為這是一個很大的誤解。香港與內(nèi)地電影業(yè)之間的關(guān)系，不是“誰吃了誰”的關(guān)系，而是香港電影人和內(nèi)地電影人一同把這個蛋糕做大了。

香港沒資金，內(nèi)地有，香港沒市場，內(nèi)地有。而且香港片從來不是僅靠本地市場為生的，以前靠東南亞市場，現(xiàn)在靠內(nèi)地市場。我們永遠要靠外面的廣闊市場，問題只是拍的東西口味、品質(zhì)能否一直保持較高的水準。

現(xiàn)在很多香港電影人都在內(nèi)地有自己的工作室，這是很自然的事情。

馮永（左）接受每經(jīng)記者專訪

香港電影人才培養(yǎng)模式 成都或可借鑒

NBD：香港電影發(fā)展局如何培養(yǎng)電影新生力量？

馮永：人才接班人的問題，是全世界共同面臨的。香港現(xiàn)在每個年齡段都有新人才出來，關(guān)鍵是他們有沒有鍛煉的空間。你看香港本地現(xiàn)在每年只拍50、60部純港產(chǎn)片，其他大部分的創(chuàng)作都在內(nèi)地，大導(dǎo)演只能帶挑部門里最好的美術(shù)指導(dǎo)、攝影師到橫店，就可以拍了。那香港年輕一批人拍什么呢？

所以我們香港電影發(fā)展基金會就是用不同的項目來吸引年輕人參加，有三個計劃。

第一是融資計劃，對一部2500萬港幣的拍攝成本的香港電影，政府可以投資40%，也就是600萬港幣，相當(dāng)于占股40%。我們跟你“同生共死”，你賺錢我們跟你一起賺，你虧錢我們跟你一起虧。

第二個計劃叫補貼，只要拍1300萬港幣以下的低成本電影，可以來申請，如果符合資格，最高可以拿到200萬港幣的補貼，這是白送的，政府不參與票房分成。就是鼓勵大家多拍香港本土的低成本電影，這樣可以帶新人。因為培養(yǎng)電影人才一定要讓他們參與到拍電影的實踐中，不是坐在學(xué)校里聽課就能學(xué)會的。

第三是“首部劇情電影發(fā)展計劃”的比賽，對于想從事電影事業(yè)的香港年輕人，可以寫個劇本來比拼。如果他的項目贏得了這個比賽，我們送錢給他們整部電影的制作費，讓他們有機會拍他們?nèi)松械谝徊縿∏殚L片。

NBD：政府幫電影新人跨出了從學(xué)堂到實踐的這一步，上述具體操作經(jīng)驗，成都似乎也可以學(xué)習(xí)。

馮永：所以其實人才是有的，他們只是沒機會而已。

新人會很困苦，但沒關(guān)系，任何一個電影人都是苦過來的，沒有苦過來他還不能成功呢。我們作為電影發(fā)展基金就是要給他們機會，但我們不能隨便調(diào)錢出去，我們需要輪審，選出來以后理直氣壯地把錢給他。

不過也不能單靠政府，政府只是起一個帶頭作用。

就像是“首部劇情電影發(fā)展計劃”，肯定有一批是滄海遺珠，第二和第一可能只差幾分而已，但也有一個很好的故事。我們就從基金里撥款一部分，組織一些創(chuàng)投會，讓他們有機會面對投資方路演、推介自己的項目。

那時候我們是否給他們基金也許不重要了，因為可能他們找到了更好的投資。有兩個年輕人，就是通過香港影視娛樂博覽展的創(chuàng)投會，找到了資金，拿到了1000多萬拍他自己的電影。所以政府的資金起了一個引導(dǎo)的作用，更多電影公司也由此參與進來，因為他們也需要抓到一些新人嘛。