每經編輯 杜宇

據(jù)貓眼專業(yè)版官方數(shù)據(jù)，截至1月23日23時53分，2023年春節(jié)檔（1月21日-1月27日）總票房29.33億！

《流浪地球2》票房9.86億元領跑?！稘M江紅》9.78億元緊跟其后。

《流浪地球2》隱藏細節(jié)上熱搜

大年初二，多個春節(jié)檔電影及相關話題沖上熱搜?！读骼说厍?》有一個隱藏細節(jié)，電影上映當天，剛好是角色劉培強出生的日子。這個話題也沖上熱搜。

演員吳京表示“能夠參與并見證一個角色的誕生，是莫大的緣分”。

不少網友表示“去電影院為劉培強接生”。

從故事發(fā)生時間順序看，《流浪地球2》可以視為《流浪地球》的前傳。

《流浪地球》講述太陽即將毀滅，人類啟動“流浪地球”計劃，推動地球離開太陽系尋找新家園的故事?！读骼说厍?》則聚焦地球開始“流浪”之前，展現(xiàn)太陽危機初期，人類攜起手來迎難而上、攻堅克難的經歷。

據(jù)新華網，在郭帆看來，將時間線向前移，可以有效拓展影片的敘事空間。“《流浪地球2》可以更詳細地講述從近未來到地球‘流浪’前社會和環(huán)境發(fā)生的變化，人類采取了哪些技術應對災難。對于前作中已經出現(xiàn)的人物角色，《流浪地球2》也可以更加清晰刻畫出他們的人生經歷和成長歷程。這些對于觀眾更好理解故事都將起到積極作用。”郭帆說。

《流浪地球2》看點在哪兒？

圖片來源：燈塔專業(yè)版

《流浪地球》曾在銀幕上呈現(xiàn)宏大的冰雪奇觀，《流浪地球2》場景設置則更加豐富。

氣溫驟降、巨浪翻滾、隕石來襲……伴隨故事推進，《流浪地球2》呈現(xiàn)了太空電梯、月球殘骸墜落地表等諸多精彩的視覺特效。

“畫面龐雜多樣，演員數(shù)量更多，這對我們主創(chuàng)團隊提出更高要求。我們采用3D打印、數(shù)字車床、激光雕刻等諸多技術，推動影片道具生產更有效率、制作更為精細。”郭帆說。

在故事設定上，《流浪地球2》也有新亮點。

“我們在文本創(chuàng)作上向前邁進一步，在片中對人與技術之間關系進行探討。”郭帆說，“近年來，關于虛擬世界、元宇宙的討論越來越多。我們在影片創(chuàng)作中引入‘數(shù)字生命’的概念，希望可以對觀眾有所啟發(fā)。”

在郭帆看來，從《流浪地球》到《流浪地球2》，一個共同點是，它們都植根于中華文化。

“《流浪地球》中，正是因為對家園、故土的留戀，所以人物在面對危機時，不是坐上飛船逃離地球，而是選擇和地球一起‘流浪’。”郭帆說，“在《流浪地球2》創(chuàng)作過程中，我們更加注重挖掘人物內心世界，表達他們對于家庭的重視、對親人的思念。”

據(jù)央視新聞，作為《流浪地球2》的出品方，中國電影集團負責人表示，這部影片是中國科幻電影創(chuàng)作本身的再出發(fā)，也是走向全球市場的一次積極實踐。

《流浪地球2》出品方中國電影集團黨委書記傅若清：中國的科學家最后展現(xiàn)出來我們有這種能力和可能帶著地球去流浪，那么使得地球完成了這樣的一個流浪的決策。實際上這也是一個出于對全人類的命運共同體的一個思考。

傅若清表示：《流浪地球2》會是一部中國電影史上的一部里程碑性質的影片，它無論從科幻的價值觀，無論從制作的精良和創(chuàng)作的精細和工匠的這樣的一個開發(fā)精神上，我們很自豪地能說它應該達到了國際A+（制作級）的水平。

張藝謀：原來想整部電影一鏡到底

《流浪地球2》是時隔四年，導演郭帆帶著再次與觀眾見面；《滿江紅》是張藝謀“二戰(zhàn)”春節(jié)檔的影片。

據(jù)每經網，近日，在電影《滿江紅》活動上，張藝謀直言：“從今年春節(jié)檔開始，希望中國電影能有一個起飛。”

圖片來源：燈塔專業(yè)版

張藝謀在接受央視新聞記者獨家專訪時表示，在冬奧之前（《滿江紅》）這個劇本打磨有四五年了，冬奧之前就一直在打磨，就希望拍這樣一個作品。我很喜歡那種人在困局中想破局的那種掙扎，人性的東西會展現(xiàn)出來，我覺得很有意思。

張藝謀介紹，此次在春節(jié)檔上映的《滿江紅》，采用“懸疑+喜劇”的題材類型，在不斷情節(jié)反轉中完成影片敘事，是自己的一次全新嘗試。

張藝謀表示，同時我也很喜歡我們傳統(tǒng)藝術中傳統(tǒng)文化中那種民間的那種走馬燈，一個（敘事）時間和空間的壓縮。我很喜歡那種長長的走廊，山西大院里頭就把它做成一迷宮式的，有很多走廊，橫七豎八，然后我就自己在那走往里走，我就是走馬燈。

張藝謀表示，讓觀眾獲得豐富體驗，講好故事永遠是第一位的。

張藝謀還表示：我曾經嘗試過一個最大膽的想法，這個戲沒有采納，我原來想整部電影一鏡到底，是不是很大膽？我最早請演員的時候，跟所有演員說的都是一鏡到底，所有人很興奮，就挑戰(zhàn)性太大了，一點都不能錯，但是后來我還是放棄了。你知道為什么？我研究了大量一鏡到底的電影，你知道最大問題是什么，當然這是一個專業(yè)問題，簡單地說最大問題就是節(jié)奏，對于一個高懸疑的高概念的一個類型片來說，節(jié)奏達不到。你丟掉了故事，犧牲了人物，孰重孰輕？所以我在學習，我在學習作為一個導演的思考，形式一定要服務內容。

每日經濟新聞綜合新華網、央視新聞、每經網（記者 畢媛媛）、公開資料

封面圖片來源：攝圖網-501139398