剛剛在北京衛(wèi)視熱播的《鄉(xiāng)村愛(ài)情交響曲》再次成為了觀眾的收視話題。客觀而言，“鄉(xiāng)村愛(ài)情”系列創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多年來(lái)始終關(guān)注當(dāng)下農(nóng)村新生活與新變化的執(zhí)著精神值得肯定。然而，從農(nóng)村劇肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任、藝術(shù)使命和審美理想層面而言，“鄉(xiāng)村愛(ài)情”系列農(nóng)村劇又顯得單薄和浮泛，難以彰顯農(nóng)村劇的真正藝術(shù)品格和審美價(jià)值。

　　反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)是農(nóng)村劇與生俱來(lái)的使命。當(dāng)今農(nóng)村和廣大農(nóng)民面臨的現(xiàn)實(shí)困難一直是全社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)，困擾著今日鄉(xiāng)村的發(fā)展，“三農(nóng)”問(wèn)題牽動(dòng)著社會(huì)的神經(jīng)。農(nóng)村劇藝術(shù)至少應(yīng)該直面現(xiàn)實(shí)，至少應(yīng)該穿透生活、回應(yīng)時(shí)代。但“鄉(xiāng)村愛(ài)情”系列農(nóng)村劇中少的是對(duì)當(dāng)下農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)呈現(xiàn)，卻多了些“無(wú)處不戀愛(ài)”，甚至“懷孕慶典”、“婚外戀”、“斗情敵”等非主流景觀。面對(duì)諸多民生艱辛，農(nóng)村劇應(yīng)當(dāng)給觀眾帶來(lái)超拔苦難、突圍困境與撫慰憂傷的希望和信念，而不是一味地回避。從這個(gè)意義上講，“鄉(xiāng)村愛(ài)情”系列農(nóng)村劇，缺乏對(duì)農(nóng)民的真誠(chéng)體恤和溫暖。

　　愛(ài)情是該系列作品的主題，然而即便是表現(xiàn)鄉(xiāng)村愛(ài)情生活也有浮光掠影之感。譬如，同樣是表現(xiàn)鄉(xiāng)村愛(ài)情生活，早期農(nóng)村劇《籬笆·女人和狗》中棗花與銅鎖之間的情感命運(yùn)帶有鮮明的時(shí)代變革印記；農(nóng)村小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》中小芹和二黑之間的婚戀生活預(yù)示了法制婚姻的必然時(shí)代走向。反觀“鄉(xiāng)村愛(ài)情”系列中劉英、玉田、小蒙的愛(ài)情生活到底彰顯了什么樣的時(shí)代價(jià)值？到底反映了當(dāng)代農(nóng)村青年怎樣的精神訴求？我們觀后恍若霧里看花。劉英們的情感只是表象的真實(shí)，沒(méi)有將應(yīng)有的歷史深度和時(shí)代高度挖掘和表現(xiàn)出來(lái)，所以其藝術(shù)韻味和歷史真實(shí)與棗花們相比具有很大的落差。

　　“鄉(xiāng)村愛(ài)情”系列無(wú)論在現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)，還是在人物形象和審美取向等諸多方面亟待改進(jìn)。農(nóng)村劇不一定非要土到掉渣、非要書(shū)寫(xiě)苦情戲，但農(nóng)村劇絕不能失去“農(nóng)民情感”和“鄉(xiāng)土情懷”，這是它應(yīng)有的底色。淺嘗輒止的反映姿態(tài)，不會(huì)創(chuàng)作出令人心顫神凝和化世導(dǎo)俗的優(yōu)秀農(nóng)村劇。